경제불황이 오자, 마블 시네마틱 유니버스가 탄생했다
by 양 영준
할리우드는 정녕 ‘빨간 머리’를 본 적이 없는 걸까?
by 양 영준
우리는 왜 실제 범죄 기반 작품에 열광하는가
by 홍 현정
여름 영화에서 로맨스가 사라졌다
by 서 혜란
여성적 시각을 어떻게 정의해야 하는가?
by 홍 현정
‘빅 리틀 라이즈’부터 ‘몸을 긋는 소녀’까지 장 마크 발레의 진화
by 홍 현정
드웨인 존슨은 자신만의 제임스 카메론을 찾아야 한다
by 양 영준
‘시애틀의 잠 못 이루는 밤’을 월터의 관점에서 재구성해보자
by 홍 현정
액션 영화의 판도를 바꾼 ‘다이 하드’
by 홍 현정
‘굿 파이트’, 가장 선동적인 TV 속 여성의 분노
by 서 혜란
강한 여성 주인공의 새로운 바람이 불다
by 홍 현정
경쟁자에서 파트너로 – 넷플릭스를 성공으로 이끈 두 사람을 만나다
by 서 혜란
‘트루먼 쇼’가 예측한 미래의 모습
by 양 영준
‘오션스8’은 세계적인 행사 ‘멧 갈라’를 어떻게 재현했나?
by 홍 현정
악랄한 팬덤이 할리우드를 망치고 있다
by 홍 현정
웨스트월드와 로스트의 평행이론
by 홍 현정
키스부터 전희까지, 스크린 속 베드신 사운드는 어떻게 탄생하나?
by 양 영준
MCU 슈퍼히어로들의 패션 감각
by 홍 현정
할리우드 속편 제작은 어떻게 변화하고 있나
by 홍 현정
‘어벤져스: 인피니티 워’ 속 캐릭터 조합의 비밀을 묻다
by 서 혜란
미드에 퍼지고 있는 ‘쩍벌’ 현상, 이대로 괜찮은가?
by 홍 현정
‘제시카 존스’가 이해한 여성 분노
by 양 영준
‘콰이어트 플레이스’에서 주인공들은 양말을 신었어야지. 그렇지 않아요?
by 홍 현정
‘2001: 스페이스 오디세이’ 50년, 대중 문화에 미친 영향
by 서 혜란