2020년 9월 9일

2022 아카데미 작품상 출품 영화, 다양성 & 포용 요건 만족해야

by 서 혜란

2020년 7월 21일

스트리밍 서비스 사용자 네 가지 유형 – 당신은 어떤 타입인가요?

by 서 혜란

2020년 7월 17일

넷플릭스 2020년 2분기 실적 및 3분기 전망

by 서 혜란

2020년 6월 19일

퀴어 로맨스가 로맨틱 코미디 붐을 다시 일으킬까?

by 서 혜란

2020년 5월 29일

미국 미디어 기업 리더들의 작년 임금은?

by 서 혜란

2020년 5월 21일

엔터테인먼트의 미래를 만드는 할리우드의 혁신가 21인

by 서 혜란

2020년 4월 29일

미국 1위 극장 체인이 유니버설 영화 상영을 금지한 이유

by 서 혜란

2020년 4월 22일

코로나19 대유행 속 오디션 프로그램 만들기

by 서 혜란

2020년 4월 22일

넷플릭스 2020년 1분기 실적 및 2분기 전망

by 서 혜란

2020년 4월 16일

코로나19 대유행 시대, 스트리밍 서비스 사용은 얼마나 늘었을까?

by 서 혜란

2020년 4월 7일

코로나19 대유행 시대, 퀴비는 성공할 수 있을까?

by 서 혜란

2020년 4월 6일

넷플릭스의 다큐멘터리 콘텐츠 전략

by 서 혜란

2020년 3월 30일

‘파자마 엔터테인먼트’ 거실에서 만들고 안방에서 즐긴다

by 서 혜란

2020년 3월 11일

2019년 한국과 미국의 영화 속 여성들

by 서 혜란

2020년 3월 9일

Korea Box Office: 잡을 지푸라기조차 없는 한국영화, ‘찬실이는 복도 많지’ 12위 데뷔 & ‘지푸들’ 3위 수성

by 양 영준

2020년 3월 3일

KOREA Box Office: 황량한 주말 극장가, ‘인비저블맨’ 1위 데뷔

by 양 영준

2020년 2월 25일

KOREA Box Office: ‘지푸라기라도 잡고 싶은 짐승들’ 빛바랜 1위, 최악의 수렁에 빠진 국내 극장가

by 양 영준

2020년 2월 20일

한국과 미국의 셀룰로이드 천장 – 2019년 영화계 여성 인력 조사

by 서 혜란

2020년 2월 18일

민심 사로잡은 ‘라미란표 코미디’, ‘정직한 후보’ 1위 데뷔

by 양 영준

2020년 2월 17일

아카데미 작품상 ‘기생충’을 만든 시상식 캠페인 스토리

by 서 혜란

2020년 2월 11일

얼어붙은 국내 극장가, ‘클로젯’ 주말 박스오피스 1위

by 양 영준

2020년 1월 30일

공작새, 날다 – ‘피콕’ 공개

by 서 혜란

2020년 1월 30일

영화 고르기, 인간픽 vs 기계픽?

by 서 혜란

2019년 12월 27일

스튜디오가 극장을 살 수 있다? – 수직결합 규제 철폐 추진의 명암

by 서 혜란